El incendio de la ópera Palais-Royal

El incendio de la ópera Palais-Royal

  • El incendio de la Ópera en el Palais-Royal: vista de la Ópera en llamas

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • La quema de la Ópera en el Palais-Royal en 1781

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

El incendio de la Ópera en el Palais-Royal: vista de la Ópera en llamas

© BnF, Dist. Imagen RMN-Grand Palais / BnF

La quema de la Ópera en el Palais-Royal en 1781

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Philippe Fuzeau

Fecha de publicación: diciembre de 2016

Universidad de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

El cronista de la capital

A través de varios cuadros, Hubert Robert inmortaliza el incendio del Palais-Royal Opera House el 8 de junio de 1781. Testigo directo del desastre, el artista produce una restitución artística que merece ser comparada con otros cuadros distintos le debemos, como Escena de fuego (1771 y 1785), o incluso Las ruinas del Hôtel-Dieu en 1772.

El desastre llega a las 8:30 p.m., luego de una actuación deOrfeo y Eurídice, La ópera de Gluck representada en la misma sala desde 1774, probablemente como resultado del incendio. El establecimiento fue construido tras el incendio del primer teatro de la ópera el 6 de abril de 1763. Con actuaciones de la Real Academia de Música, estaba ubicado en el lado este del Palais-Royal, en el sitio de la actual rue de Valois.

Contornos en el lugar, con pocas horas de diferencia, estas dos representaciones verticales son complementarias. Finalmente, una tercera interpretación, realizada en longitud (84,5 × 114 cm), se conserva en el museo Carnavalet de París. En este último, el desastre se ve desde los jardines del Palais-Royal, donde una multitud se reúne para contemplar la gigantesca columna de humo negro.

Análisis de imagen

Las tristes vistas de la ciudad

A pesar de su complementariedad, las dos pinturas sorprenden por los contrastes que ofrecen. La vista nocturna, durante el incendio, es una escena oscura, donde se observa el espectáculo desde la distancia. Por el contrario, la vista diurna, al final del desastre, marca el regreso de la luz, mientras que el espectador se acerca al drama que se desarrolla. Una vez más, estos lienzos muestran que Hubert Robert quedó profundamente marcado por su viaje a Italia: sobresaliendo en la representación de ruinas urbanas, el pintor dirige la mirada del espectador hacia determinadas partes de las pinturas gracias a juegos de color y ligero.

El boceto nocturno se realizó en vivo, la tarde del 8 de junio de 1781. Aprobado y recibido en 1766 como pintor arquitectónico dentro de la Real Academia de Pintura y Escultura, Hubert Robert es propietario del antiguo alojamiento allí desde 1778. escultor Jean-Baptiste Lemoyne, en la Grande Galerie du Louvre. Probablemente alertado del desastre en curso, el artista captura el evento desde un ala del palacio. Como en la versión final de la obra, lo siniestro se observa a través de una gran arcada compuesta por figuras encaramadas en el parapeto de una ventana o una escalera. Este encuadre, que permite enfocar la mirada del espectador, es utilizado habitualmente por el artista, como en su interpretación del fuego de la Roma imperial, donde se ve el hogar a través del arco de un puente de piedra. Aunque el drama es tratado desde la distancia, el punto de vista es impactante y se retrata el poder destructivo del fuego, que incendia los cielos de la capital como una erupción volcánica.

El segundo lienzo muestra que el pintor se encuentra ahora más cerca del desastre, en línea con la antigua etapa de la ópera. El techo y los distintos pisos se derrumbaron. Los muros desnudos dan a los restos el aspecto de una iglesia en ruinas, en cuyo interior curiosas figuras presencian el triste espectáculo. Esta atmósfera de desolación y horror se ve reforzada por escenas tomadas de la vida: varios grupos de bomberos contienen el incendio mediante mangueras de agua, mientras que en primer plano, colocados a la luz frente al observador, dos camilleros cargan un cuerpo, seguidos de una mujer y una niña llorando. Es probable que sea una de las once víctimas entre el personal de la instalación. Hubert Robert se esfuerza por transcribir un momento vivido, cuyo sorprendente realismo ha suscitado algunas críticas.

Interpretación

Los muchos peligros de la ciudad

Hubert Robert tiene una verdadera pasión por el espacio urbano. Éste regresa regularmente en su obra, desde las representaciones de Roma, tema de estudio por excelencia, hasta las vistas de París, fuente de inspiración casi inagotable desde su regreso a Francia en 1765. Al pintar las convulsiones diarias de Historia, el artista sirve al historiador gracias a sus visiones realistas de edificios desaparecidos que constituyen verdaderas fuentes arqueológicas. Alexis Merle du Bourg observa que "la ciudad alcanza, en este emulador de Piranesi, el estatus de un verdadero personaje que puede, si es necesario, pasar a la esfera paroxística de lo sublime". Esta referencia a la estética de lo sublime corresponde a la reflexión filosófica y artística del momento. En línea con la obra de Edmund Burke, el tratamiento del fuego en la ópera participa en la representación de hechos trágicos que no oscurecen la belleza de los monumentos, ni la melancolía y emoción que pueden proporcionar. .

Con el incendio del teatro de la ópera, el artista no necesita forzar el destino imaginando una escena en ruinas. La triste realidad de la cotidianidad urbana ofrece un tema privilegiado, las pinturas de Hubert Robert insisten en los peligros de la ciudad moderna, donde el hacinamiento y la promiscuidad son fuente de muchas tragedias: incendios, derrumbes, contaminación ... En respuesta a la difusión de ideas higiénicas, la política municipal las aprovecha para abrir espacio, como muestran otros dos cuadros de Hubert Robert: el Demolición de las casas del puente de Notre-Dame (1786) y el Demolición de las casas del Pont au Change (1788). En el caso de la ópera, si el fuego se controla rápidamente, evitando su propagación a los edificios circundantes, el sitio se abandona porque se considera demasiado peligroso. Unas semanas más tarde, se abrió una nueva sala en un espacio menos urbanizado, cerca de la Porte Saint-Martin.

Desde el principio, el destino de las dos pinturas verticales está íntimamente ligado, siendo una la contraparte de la otra. Exhibidos en el Salón de 1781 bajo la dimensión 94, recibieron una acogida poco entusiasta, mientras que la reputación de Hubert Robert estaba bien establecida. los Recuerdos secretos Indican que los dos cuadros fueron adquiridos por el banquero Jean Girardot de Marigny, gran coleccionista de arte y protector de Joseph Vernet, por la suma de 100 louis cada uno. En XXmi siglo, están separados por ventas sucesivas. La vista diurna pasa por muchas peregrinaciones y circula en Alemania durante la Segunda Guerra Mundial, para integrar en 1950 las colecciones del museo del Louvre como parte de las recuperaciones de obras de arte. En cuanto a la vista nocturna, resurgió en 2010 en una venta pública. Los dos bocetos en formato reducido se conservan, por su parte, en la biblioteca-museo de la Ópera, en París.

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Bibliografía

CAYEUX Jean de, con el coll. por BOULOT Catherine, Hubert Robert, París, Fayard, coll. "Historia del Arte", 1989.

CHAGNIOT Jean, Nueva historia de París. VIII: París en el siglo XVIII, París, Asociación para la publicación de una historia de París, 1988.

COLECTIVO, Hubert Robert: pintor poeta de la Ilustración, Archivo de arte, no 237, 2016.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): un pintor visionario, gato. Exp. (París, 2016; Washington, 2016), París, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Nueva historia del urbanismo en París. XV: Historia del urbanismo en París, París, Asociación para la publicación de una historia de París, 1993.

INVERNADERO Solveig, La Ópera de París (1749-1790): política cultural durante la Ilustración, París, CNRS Éditions, coll. “Ciencias de la Música: Serie de Estudios”, 2011.

Para citar este artículo

Stéphane BLOND, "El incendio en la ópera Palais-Royal"


Vídeo: The Royal Palace of Madrid, Spain