La intervención de Estados Unidos en la Primera Guerra Mundial

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Título: Cuatro soldados, un francés, un inglés, un italiano y un estadounidense, con la Estatua de la Libertad

Autor: JONAS Lucien (1880-1947)

Fecha de creación : 1918

Fecha mostrada: 1917

Dimensiones: Alto 71 - Ancho 54

Técnica y otras indicaciones: Museo 422/4 FI 30-2789

Lugar de almacenamiento: Sitio web de Archivos Departamentales del Norte

Copyright de contacto: © Archivos Departamentales del Norte - Foto J.-L. Thieffry

Referencia de la imagen: Museo 422/4 FI 30-2789

Cuatro soldados, un francés, un inglés, un italiano y un estadounidense, con la Estatua de la Libertad

© Archivos Departamentales del Norte - Foto J.-L. Thieffry

Fecha de publicación: Octubre de 2003

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La intervención de Estados Unidos en la Primera Guerra Mundial

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Contexto histórico

La intervención de los estadounidenses

Estados Unidos, que había resuelto por primera vez permanecer neutral en 1914, entró en la guerra el 6 de abril de 1917, junto con la Entente - Francia, Reino Unido, Rusia - y sus aliados - Bélgica, Serbia, Japón, luego Italia, Rumania, Portugal, Grecia y China. La "guerra submarina extrema" alemana que torpedeó a los barcos comerciales neutrales y sus intrigas en México han llevado a los estadounidenses al otro lado. En la primavera de 1918, los alemanes liberados del Frente Oriental porque los rusos se retiraron de la lucha después de la Revolución de Octubre (armisticio en diciembre de 1917 y Tratado de Brest-Litovsk el 3 de marzo de 1918) pueden reanudar sus ataques. al oeste.

Pero, principalmente a partir de marzo de 1918 [1], Estados Unidos envió un ejército a Europa que, en el momento del armisticio, superaría los dos millones de hombres. En junio y julio de 1918, la 2.a División Americana ayudó efectivamente a evitar que los alemanes avanzaran hacia París.

Análisis de imagen

Una fraternidad de armas para la lucha por la libertad

Esta litografía de 71 cm por 54 cm representa a los cuatro principales aliados al final de la Primera Guerra Mundial [2]. Como un genio tutelar, la Estatua de la Libertad, donada por Francia con motivo del centenario de la independencia estadounidense, domina la composición. Esta Libertad no tiene los rasgos femeninos de la estatua de Bartholdi, sino un rostro feroz. Porque la alegoría da sentido a la hermandad de armas de tres soldados, un francés, un inglés y un italiano, uno al lado del otro en una trinchera, y al compromiso, de un soldado estadounidense de pie, listo para la acción. .

El brazo levantado de la estatua está cortado por el encuadre, pero la escena de la trinchera, en primer plano, brilla sin embargo a plena luz, como iluminada por su antorcha invisible. El dibujo vigoroso de Lucien Jonas [3], pintor militar durante la guerra del 14-18, representa aquí a los luchadores aferrados a la defensa del territorio y pinta de manera diferente, como una inmensa aparición que emerge de las tinieblas, la poderosa alegoría de la Libertad. La composición y el estilo distinguen así dos planos, el de la realidad visible y el del impulso épico que la anima. Los soldados, todos en su deber, escudriñan la línea del frente, pero Liberty mira al espectador a los ojos, apelando a su conciencia.

Agachado al borde de las trincheras, el soldado francés, que porta la insignia del 127º Regimiento de Infantería de Valenciennes, toca con la mano el suelo sagrado de la madre patria, dispuesto a saltar. La defensa de la tierra no es aquí una abstracción. El territorio nacional es invadido. Miles de hombres luchan a diario por él y se convierten en un solo cuerpo, vivo o muerto, con esta tierra en las trincheras. Con el rifle bajado, el soldado británico, equipado con uno de los primeros modelos de máscara antigás, se alza valientemente, un compañero de armas decidido e intrépido. los bersagliero El italiano ocupa un lugar más remoto. Frente a ellos yace, abandonado, un casco con tachuelas, utilizado por el ejército alemán desde febrero de 1916, signo irrisorio de la proximidad del enemigo.

En comparación con otros beligerantes atrapados en el mundo de las trincheras, el soldado estadounidense con casco está de pie, con el pie izquierdo hacia adelante, la bayoneta en el cañón del rifle. Sin embargo, es el elemento nuevo, listo para moverse. A los soldados y civiles, les brinda la esperanza de la victoria.

Interpretación

La lucha por la libertad, mística de la guerra

Lucien Jonas produjo, en octubre de 1917, otra litografía titulada "Bold guys, j’arrive" [4], que presenta una composición similar pero no la misma convicción. Aquí, la intensidad del mensaje radica en su recuento: nuestros soldados unidos luchan incansablemente en defensa de la libertad; la congelada situación de las trincheras puede ser revertida por las nuevas tropas estadounidenses. Con motivo del 14 de julio de 1918, el artista demuestra que el heroico altruismo de los combatientes está impulsado por el valor supremo de la Libertad. La estatua de Bartholdi, utilizada a menudo por los artistas del cartel, simboliza aquí tanto la hermandad de países resultante de las revoluciones democráticas como la determinación inquebrantable de los Aliados nacidos de la justicia de su causa.

El artista da testimonio de la excepcional convicción que tenían los países de la Entente en la defensa de la libertad. Su dibujo arroja luz sobre una pregunta profunda: ¿cómo cristalizó la Primera Guerra Mundial semejante fenómeno de resistencia y sacrificio por parte de millones de combatientes y civiles durante cuatro años? Georges Bernanos, él mismo un veterano, lo analizó en 1941 (Georges Bernanos, Carta a los ingleses, 1941): "Ninguna guerra es posible sin una mística de la guerra y es el pueblo, no la burguesía, quien le dio a la guerra de 1914 su mística. En última instancia, fue contra el nacionalismo y el militarismo alemanes que nuestros hombres se levantaron. "El pueblo de Francia creía que estaba librando esta guerra," por la ley, la justicia, la paz universal ", para cumplir" la misión que la historia les habría confiado, como todos los combatientes han aprendido en los bancos del mundo ". 'Escuela republicana de Jules Ferry'.

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Bibliografía

Pierre VALLAUD, 14-18, Primera Guerra Mundial, volúmenes I y II, París, Fayard, 2004. Georges BERNANOS, Carta a los ingleses París, Gallimard, 1946 Jean-Baptiste DUROSELLE La Gran Guerra Francesa 1914-1918 París, Perrin, 1998.Los carteles de la gran guerra Historial of the Great War, Amiens, Martelle Editions, 1998. Mario ISNENGHI La primera Guerra Mundial París-Florencia, Casterman-Giunti, 1993.Revista de Francia y la cronología francesa, política, cultural y religiosa, desde Clovis hasta 2000 París, Gallimard, 2001. Claudine WALLART “En un cartel de Lucien Jonas”, en Cien imágenes, cien textos, cien años en Valenciennes, Valentiana, Revue d'Histoire des Pays du Hainaut Français n ° 25-26, doble número 1er-2do semestre 2000.

Para citar este artículo

Luce-Marie ALBIGÈS y Marine VASSEUR, "La intervención de Estados Unidos en la Primera Guerra Mundial"


Vídeo: Estados Unidos y Europa después de la Primera Guerra Mundial