Luis XIV por Bernini

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Busto de Luis XIV, representado en 1665

© Palacio de Versalles, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Marc Manaï

Fecha de publicación: septiembre de 2019

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

El joven príncipe y el ilustre artista

Como parte del proyecto de reconstrucción del Louvre, el cardenal Mazarino planeó llamar al jinete Bernini, un ilustre artista romano al servicio del papa Alejandro VII. Finalmente, la invitación se hizo en la primavera de 1665 y se convenció a Gian Lorenzo Bernini para que viniera a Francia, con el acuerdo pontificio. La acogida del joven Luis XIV (27) a Bernini (67) estuvo a la altura de la reputación del artista, considerado el más ilustre de la Europa cristiana. Llegó a proponer un grandioso proyecto arquitectónico destinado a servir como fachada oriental para el patio cuadrado del Louvre.

Luego, en el apogeo de su arte, el jinete Bernini aprovechó su estancia en París para esculpir un busto del rey. La mala calidad del mármol le obligó a trabajar el material con un escalón y un trépano en lugar del cincel que se utiliza habitualmente para tal trabajo.

Conocemos los detalles de la estancia de Bernini en París gracias al preciso informe realizado por Paul Fréart de Chantelou, a quien se le había confiado el acompañamiento del italiano en los giros y vueltas de la vida parisina y curial, así como a la correspondencia del arquitecto Mattia de Rossi. Del 11 de agosto al 5 de octubre se impusieron al menos doce sesiones de poses al rey en el estudio que tenía Bernini en el Palais-Royal.

Análisis de imagen

El busto viviente de Luis XIV

El busto de Luis XIV en 1665 es un ejemplo del excepcional dominio de la escultura de Bernini. Como sacado de la vida, el rey contempla un horizonte indefinible, quizás hecho de promesas de gloria y feliz posteridad. El rostro está enmarcado en el pelo largo y rizado que el rey se había acostumbrado a llevar. Después de una controversia más mundana que artística sobre la liberación de la frente real, Bernini opta por agregar un mechón de cabello que llena la parte superior de la frente. Vestido con una armadura que muestra la articulación de los brazos y que probablemente se inspiró en una pieza de la colección real, el busto está envuelto en un cortinaje de amplio movimiento, que imprime un dinamismo que contrasta con la serenidad regia. El cuello de encaje despertó la admiración del rey, tan finamente elaborado y revelador del virtuosismo del escultor.

El mármol surge como una expresión perfecta de la autoridad soberana lista para conquistar el mundo en nombre de su propia grandeza. De acuerdo con su concepción de la estatuaria, Bernini combina muy fuertemente los rasgos del modelo hecho al natural - nariz ganchuda, verruga en la raíz de la nariz, pelos debajo de la boca - con la idea de que quería respirar en su obra. , a saber, el de la majestad real en (-) demostración. A los ojos del escultor, por tanto, es una obra que revela al monarca sin igual detrás de la persona del príncipe.

Interpretación

El fracaso francés de la ambición artística

El busto agradó de inmediato al rey, quien valoró su técnica y la impresión de heroísmo real que emanaba de él. El estudio de Bernini fue durante unas semanas un espacio público donde se reunían los miembros más eminentes de la corte y de la ciudad, poniendo así al artista bajo fuego de críticas, comentarios y recomendaciones. Contemplamos la semejanza mezclada con "la nobleza y [con] la grandeza" (Chantelou) de la estatua, sin dudar en comparar oportunamente a Luis XIV con Alejandro Magno. Convertido en el centro de la atracción mundana del momento, Bernini puso toda su energía creativa en este busto, independientemente de su salud.

El busto se instaló en el Louvre pocos días después de su finalización, antes de llegar a Versalles en 1684, donde también se fijó la residencia de la corte. La historia y la recepción del busto contrasta con el fracaso del otro proyecto francés de Bernini en 1665, a saber, el de la fachada oriental del Louvre. De hecho, Colbert y su asesor Charles Perrault llevaron a cabo un trabajo para socavar el proyecto de Bernini con el rey, en nombre de una supuesta inadaptación al gusto francés. El personaje de Bernini, muy seguro de su talento, tampoco contribuyó a adaptar su proyecto al contexto artístico francés, dentro del cual la rivalidad con la gloria romana pasaba por un reclamo de inspiración “nacional”. Regresado a Italia el 20 de octubre de 1665, Bernini siguió de lejos los reveses de la obra de "su" fachada, que finalmente fue abandonada en 1667 a favor de un modelo diseñado por arquitectos franceses apoyados por Colbert: esta será la famosa columnata. de Claude Perrault.

Sin embargo, entusiasmado con el busto, el rey encargó una estatua ecuestre de Bernini en 1667. Muy esperada en Francia, esta obra realizada en Italia por un Bernini envejecido llegó a París después de su muerte en 1685 y recibió una recepción decepcionada. del Rey. Esta decepción y relativa deshonra se atribuye a la imposibilidad de exportar un estilo barroco e italiano a Francia, donde el movimiento y las curvas dieron paso a una línea clásica más recta.

Así, el busto de Luis XIV de Bernini sigue siendo el único éxito del encuentro real y simbólico entre la ambición de un artista que quiso ser el primero del mundo cristiano y el programa de exaltación de la gloria de un rey que se consideraba a sí mismo como ningún otro.

  • Mazarin (cardenal de)
  • Luis XIV
  • Lumbrera
  • París
  • Palacio Real
  • escultura
  • Alejandro el Grande
  • retrato oficial
  • Colbert de Seigneulay (Jean-Baptiste)

Bibliografía

Peter BURKE, Luis XIV. Las estrategias de la gloria, Seuil, 1995 [1992].

Laurent DANDRIEU, El rey y el arquitecto. Luis XIV, Bernini y la fábrica de gloria, Éditions du Cerf, 2015.

Paul FREART de CHANTELOU, Diario de viaje del Cavalier Bernini en Francia, Milovan Stanic edition, Macula / L’Insulaire, 2001.

Marc FUMAROLI, Pintura y poderes en los siglos XVII y XVIII: de Roma a París, Faton, 2007.

Nicolas MILOVANOVIC y Alexandre MARAL (dir.), Luis XIV, el hombre y el rey, Skira Flammarion, 2009.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "Luis XIV de Bernini"


Vídeo: The Court of Louis XIV. How To Get Ahead. Absolute History


Comentarios:

  1. Grioghar

    Bravo, creo que esta es una gran frase.

  2. Taliesin

    Bravo, una oración ..., idea brillante

  3. Endre

    Creo que te equivocas. Propongo discutirlo.

  4. Samukasa

    aventura inútil

  5. Paco

    ¿Y todo, pero las variantes?

  6. Kaison

    Sé qué hacer, escribir a personal



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