Luis XIV recibe el Grand Condé en la gran escalinata de Versalles después de su victoria en Seneffe en 1674

Luis XIV recibe el Grand Condé en la gran escalinata de Versalles después de su victoria en Seneffe en 1674

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Luis XIV recibe a Luis II de Borbón, conocido como el Gran Condé, en Versalles después de la batalla de Senef

© RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Fecha de publicación: diciembre de 2019

Universidad de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

Gloria por armas

Charles Doërr (1815-1894) fue alumno de Léon Cogniet, pintor de escenas históricas cuya influencia es innegable en este cuadro presentado en el Salón de los artistas franceses en 1857. El crítico de arte Louis Auvray, secretario-administrador del Comité Central de Artistas, mantiene un catálogo de obras que evoca la moda perpetuada en la pintura histórica durante el Salón de 1857, pero no cita la pintura de Doërr, cuya notoriedad es tardía.

Tradicionalmente, la pintura de historia se orienta luego hacia los compradores oficiales, lo que confirma a Catherine Granger que identifica el Regreso del Grand Condé en la lista civil de Napoleón III. Veinte años después, la pintura está atestiguada en el apartamento del Cuestodor del Senado instalado en Versalles, lo que avala la tesis de una compra para esta institución.

El artista toma como tema de estudio la conmemoración de una batalla emblemática del inicio del reinado personal de Luis XIV. El ejército francés fue dirigido por Luis II de Borbón-Condé (1621-1686), conocido como Le Grand Condé, un formidable estratega honrado en esta pintura.

Análisis de imagen

Un señor de la guerra recibido como héroe

La escena representa la recepción del jefe victorioso por la corte del rey de Francia, en residencia en Versalles, mientras el palacio está en construcción. El artista comete un anacronismo en el tratamiento de la escena que coloca en la escalera que conduce al Gran Apartamento de la Reina, mientras que éste no se termina hasta 1680. En 1878, el pintor Jean- Léon Gérôme reproduce la misma escena, pero toma como marco la escalera de los embajadores. Este último organiza recepciones y conduce al Gran Apartamento del Rey, donde se llevan a cabo los principales eventos del reino. Esta escalera fue destruida a mediados del siglo XVIII.mi siglo, pero dado que la escalera de la reina ha sufrido pocos cambios desde el reinado de Luis XIV, el artista probablemente la prefiera como modelo, especialmente cuando va allí para crear su composición.

El Gran Condé, personaje cuya gloria militar nació con la victoria de Rocroi en 1643, se presentó con respeto ante el soberano. Agotado por la gota, se apoya en su bastón y se dirige lentamente hacia el rellano donde está parada la familia real, con el rey, la reina y el delfín de 13 años. El artista se encuentra en el corazón del evento, en una esquina de la escalera, para ofrecer una vista más amplia, a pesar de ser una obra más pequeña. El juego de luces y los diferentes planos enfocan la mirada del espectador hacia el centro del lienzo, mientras que los personajes solo tienen ojos y admiración por el señor de la guerra, como el rey que extiende el brazo. se fue a saludarlo. Dentro de la variada decoración de los mármoles, los cortesanos se adornan con lujosos y coloridos vestidos que hacen de la corte de Luis XIV un modelo de vestimenta para toda la nobleza. El escritor Jules Verne se dejó seducir por esta puesta en escena: “El color de este lienzo tiene una dureza singular de la que no debemos quejarnos demasiado, porque provoca un brillo maravilloso y muestra toda la opulencia de Mr. Charles Doërr. El comandante militar se presenta con armadura, como si llegara del campo de batalla, ya que la recepción tiene lugar en noviembre, dos meses después del choque de armas.

Interpretación

Un emperador digno del rey de la guerra

A pesar de una composición imbuida de empatía, son las políticas bélicas de Luis XIV las que propone Charles Doërr, en particular la estatura del rey victorioso. Como el cruce del Rin, Seneffe se convirtió en tema de propaganda en las semanas posteriores a la batalla, una lógica que continuó a mediados del siglo XIX.mi siglo en el que el artista busca un tema emblemático del Grand Siècle. El soberano recibe al primer príncipe de la sangre, cuya lealtad se puso a prueba cuando tomó la cabeza de la Fronda de los Príncipes contra las tropas de su prima real. En su obra historizadora, el artista evoca el perdón del Rey de Francia, capaz de honrar debidamente a un líder militar con una ceremonia altamente simbólica.

Sobre el terreno, la situación militar es mucho más contrastada que el mensaje artístico que se transmite. Si los soldados franceses, claramente superados en número, repelen los asaltos de los aliados, las pérdidas humanas son tales que se descarta la idea de la victoria. Solitaria en la escena internacional en 1674, Francia logró evitar la invasión del reino gracias a la acción estratégica de un hombre. Sin embargo, el príncipe se sitúa ligeramente por debajo en relación al soberano, para demostrar que solo el rey, jefe de los ejércitos, recoge los laureles de la victoria. El jefe blindado es seguido por sus compañeros de armas que portan las banderas arrebatadas al enemigo.

Casi dos siglos después de la batalla, la adquisición de la obra por parte de Napoleón III reveló los vínculos entre el poder y los artistas, bajo la dirección de Emilien de Nieuwerkerke, director de los Museos de Francia e intendente de Bellas Artes de la Casa del Emperador. Este soporte refleja las elecciones estéticas e históricas del Emperador, con un lienzo que sitúa la política del momento en consonancia con la de los grandes gobernantes del Antiguo Régimen. Acreditado con una gran victoria en las elecciones legislativas de 1857, un año después del final de la guerra de Crimea y la derrota de Rusia, el tema elegido por Charles Doërr adula el gusto del emperador por las pinturas de historia militar. Por poder, también lo convierten en un señor de la guerra digno de sus prestigiosos predecesores. Desde 2010, el lienzo se ha unido al ala norte de los Ministros del Palacio de Versalles.

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Bibliografía

El Grand Condé. ¿El rival del Rey Sol? catálogo de la exposición, Gent, ediciones Snoeck, 2016.

Katia BÉGUIN, Los príncipes de Condé. Rebeldes, cortesanos y mecenas en Grand Siècle France, Seyssel, Champ Vallon, 1999.

Joël CORNETTE, El rey de la guerra. Ensayo sobre la soberanía en Grand Siècle France, París, Payot, coll. "Biblioteca histórica", 1993.

Catherine GRANGER, El emperador y las artes. La lista civil de Napoleón III, París, Escuela de Cartas, 2005.

Hervé HASQUIN, Luis XIV frente al norte de Europa. Absolutismo derrotado por las libertades, Bruselas, Ediciones Racine, 2005.

Gabriel LEANCA (dir.), La política exterior de Napoleón III, París, L'Harmattan, 2011.

Clemente MONNIER, La batalla de Seneffe, 11 de agosto de 1674, Nivelles, Real Sociedad de Arqueología, Historia y Folklore de Nivelles y Brabante Valón, 1886.

Dominique PALADILHE, El Gran Condé, héroe de las guerras de Luis XIV, París, Pigmalión, 2008.

Para citar este artículo

Stéphane BLOND, "Luis XIV recibe el Gran Condé en la gran escalinata de Versalles después de su victoria en Seneffe en 1674"


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