La misión heliográfica de 1851, un viaje pintoresco y romántico por la antigua Francia

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Inicio ›Estudios› La misión heliográfica de 1851, un viaje pintoresco y romántico por la antigua Francia

  • Casa cuadrada, Nimes.

    BALDUS Edouard Denis (1813-1889)

  • Puente del gard.

    BALDUS Edouard Denis (1813-1889)

  • Porte de l'Aude y torre del obispo de la ciudad de Carcassonne.

    LE GREY Gustave (1820-1884)

  • Castillo de Chenonceau.

    LE GREY Gustave (1820-1884)

© Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: Porte de l'Aude y torre del obispo de la ciudad de Carcassonne.

Autor: LE GREY Gustave (1820-1884)

Fecha de creación : 1851

Fecha mostrada:

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Lugar de almacenamiento: Sitio web de la biblioteca multimedia de arquitectura y patrimonio

Copyright de contacto: © Ministerio de Cultura - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Gustave Le Gray / Auguste Mestral

Referencia de la imagen: 11-534505 / MH0007449

Porte de l'Aude y torre del obispo de la ciudad de Carcassonne.

© Ministerio de Cultura - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Gustave Le Gray / Auguste Mestral

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Fecha de publicación: diciembre de 2011

Contexto histórico

El redescubrimiento del patrimonio monumental francés

En gestación bajo el Ancien Régime, la noción de patrimonio surge realmente gracias a la provisión a la Nación de los bienes del clero decretada por la Asamblea Constituyente el 2 de noviembre de 1789, luego actos de vandalismo que se multiplicaron a raíz de la caída de la monarquía el 10 de agosto de 1792. La creación del depósito Petits-Augustins bajo el cuidado de Alexandre Lenoir el 6 de junio de 1791 y luego su transformación en Museo de Monumentos Franceses cuatro años más tarde constituyen el acto fundacional de esta conciencia del patrimonio. Durante la primera mitad del XIXmi siglo, las autoridades públicas crearon instituciones oficiales destinadas a conservar y restaurar los monumentos de Francia. En 1851, uno de ellos, la Comisión de monumentos históricos, creada en 1837, encargó a cinco fotógrafos la documentación del patrimonio para facilitar el trabajo de los arquitectos de la Comisión encargada de su restauración: nació la Misión Heliográfica.

Análisis de imagen

Una historia monumental de la nación francesa

Los cinco fotógrafos seleccionados por la Comisión de monumentos históricos, Le Secq, Le Gray, Baldus, Mestral y Bayard, son todos miembros de la muy joven Société Héliographique. Fundada en 1851, la primera sociedad de fotografía culta tiene como objetivo promover el desarrollo de esta invención, nacida en 1839. Esta comisión pública reconoce la utilidad de la fotografía en la reproducción fiel de obras y edificios. Para ofrecer un panorama de la arquitectura francesa, se atribuyen a los cinco fotógrafos 175 monumentos preciosos y en ruinas repartidos por Francia según una distribución geográfica.

Entre ellos, Édouard Baldus, pintor que apenas practicaba la fotografía antes de 1851 salvo algunas vistas de Arles, está a cargo de una serie de monumentos ubicados entre Fontainebleau y el sureste de Francia, donde se enumeran muchos vestigios. antiguo. Muy rápidamente, se destacó por sus vistas arquitectónicas que devuelven toda la monumentalidad del edificio, como en esta imagen de la Maison Carrée de Nîmes, un templo romano construido en el Ier siglo, donde un primer plano resalta su clásica columnata al tiempo que acentúa la dimensión monumental del conjunto. Otro famoso edificio romano fotografiado por Baldus en la misma región, el Pont du Gard está representado en formato panorámico. El fotógrafo agregó el paisaje rocoso en primer plano utilizando un montaje intrincado, una técnica que había dominado, para agregar profundidad a la imagen general.

Gustave Le Gray y Auguste Mestral, que juntos cruzaron una gran área entre el Loira y el suroeste, trajeron principalmente fotografías de monumentos de la Edad Media y el Renacimiento. En Carcassonne, donde permanecieron once días, tomaron un gran número de vistas que estuvieron entre las más completas de su trabajo común. Uno de ellos representa la Torre del Obispo vista desde la Puerta de Aude. Más que poner en perspectiva las imponentes fortificaciones medievales de la ciudad, Le Gray y Mestral se han acercado a ellas para resaltar la maraña de masas geométricas que ofrecen a la vista y capturar el juego de luces sobre la piedra en bruto. En Chenonceau, por el contrario, fue la silueta elegante y esbelta del castillo renacentista lo que llamó la atención en una composición general con encuadre clásico. La hermosa parte que esta imagen le da al cielo le da magnitud al edificio y sus famosas galerías superpuestas que atraviesan el Cher.

Interpretación

La boga de la Edad Media

Los monumentos elegidos reflejan las prioridades de la Comisión responsable de otorgar subvenciones a los edificios catalogados que necesitan una restauración urgente. Carcassonne, por ejemplo, fue objeto de un extenso trabajo dirigido por Viollet-le-Duc y muy controvertido. También reflejan sus preferencias artísticas. Se refieren más bien a las épocas galo-romana y, sobre todo, medieval, que ofrecen los testimonios más notables del arte francés. El Renacimiento, si bien está representado en la Misión Heliográfica con los castillos del Loira, está lejos de estar en el centro de las preocupaciones de la Comisión, al igual que los edificios del XVII.mi y XVIIImi siglos.

Esta locura por los monumentos medievales es parte de un gran movimiento de invención fantaseada de este período, que se desarrolló a raíz de Genio del cristianismo de Chateaubriand, publicado en 1802, y el movimiento romántico. Si bien los historiadores están interesados ​​en este período de fundación de la nación francesa, el auge de la arqueología alrededor de Arcisse de Caumont y la proliferación de sociedades científicas favorecen el estudio y la preservación de los monumentos medievales. Al mismo tiempo, la publicación de la monumental obra de Baron Taylor, Viajes pintorescos y románticos en la antigua Francia, llama la atención sobre las ruinas medievales de Francia a través de sus litografías firmadas por grandes artistas cuyo acercamiento romántico a los monumentos ha influido en generaciones de fotógrafos, comenzando por los de la Misión Heliográfica. Como Taylor, este último favoreció las obras del arte románico y gótico, creaciones por excelencia del genio nacional francés.

  • patrimonio
  • arquitectura
  • pintoresco

Bibliografía

Christian AMALVI, El sabor de la Edad Media, París, La Boutique de l'Histoire, 2002 Sylvie AUBENAS (dir.), Gustave Le Gray, 1820-1884, catálogo de la exposición organizada por el B.N.F., 19 de marzo-6 de junio de 2002, París, B.N.F.-Gallimard, 2002. François BERCÉ, Monumentos históricos al patrimonio, desde el siglo XVIII hasta la actualidad, o el desvío del corazón y la mente, París, Flammarion, 2000 Ilaria CISERI, Romanticismo: 1780-1860, el nacimiento de una nueva sensibilidad, París, Gründ, 2004.Isabelle DURAND-LE GUERN, La Edad Media de los románticos, Editorial Universitaria de Rennes, 2001.Maïté BOUYSSY (dir.), "El poder del neogótico", en Empresas y representaciones, n ° 20, dic. 2005 Luis GRODECKI, La Edad Media redescubierta, tomo II “De Saint Louis a Viollet-le-Duc”, París, Flammarion, 1991. Jean-Michel LENIAUD, Archipiélagos del pasado: patrimonio y su historia, París, Fayard, 2002. Anne de MONDENARD, La misión heliográfica. Cinco fotógrafos realizaron una gira por Francia en 1851, Paris, Monum, Heritage Editions, 2002. Pierre NORA (dir.), Lugar conmemorativo. La Nación. El territorio. El estado. El patrimonio, París, Gallimard, coll. "Quarto", 3 vol., 1986.

Para citar este artículo

Charlotte DENOËL, "La misión heliográfica de 1851, un viaje pintoresco y romántico a través de la antigua Francia"


Vídeo: Aprende a Pensar y Ver como Fotógrafo


Comentarios:

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