El asedio de Zaragoza

El asedio de Zaragoza

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Título: Episodio del asedio de Zaragoza: asalto al monasterio de San Engracia, 8 de febrero de 1809.

Autor: LEJEUNE Louis-François (1775-1848)

Fecha de creación : 1827

Fecha mostrada: 08 de febrero de 1809

Dimensiones: Alto 150 - Ancho 128

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet / J. Schormans

Referencia de la imagen: 81EE1378 / MV 6859

Episodio del asedio de Zaragoza: asalto al monasterio de San Engracia, 8 de febrero de 1809.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Schormans

Fecha de publicación: septiembre de 2006

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El asedio de Zaragoza

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Contexto histórico

Desde 1808, España había estado envuelta en una guerra compleja y cruel entre los ocupantes franceses y los rebeldes animada por una fuerte dinástica (apego a los Borbones), nacional (odio contra el ocupante) y religiosa (Napoleón fue fácilmente percibido como enemigo del catolicismo). Lejeune retratado en El asalto al monasterio de San Engracia la lucha encarnizada y las motivaciones del pueblo español. La Guerra Civil española fue de hecho la primera de las guerras nacionales; Los estampados de Goya reflejan su implacabilidad y sus horrores.

Análisis de imagen

Como informa el texto del librito del Salón de 1827 (n ° 674): “Los aragoneses, refugiados en esta ciudad, las mujeres, los soldados dirigidos por Palafox, la defienden con heroico valor; en cada casa se pelean de habitación en habitación e incluso en los techos; Todavía llegan disparos de fusil desde lo alto de la torre de San Engracia, arruinada por nuestra artillería que acaba de derribar parte del claustro de esta iglesia para abrirnos un paso. Al entrar por esta brecha, el autor, que había sido herido una hora antes durante el asalto al convento de Saint-Augustin, recibió una segunda herida y cayó a los pies del general Lacoste, y del coronel Valazé que lo ayudó a aumento. La estatua es la de la virgen María Mercedés que ruega al Señor que perdone a los asesinos de su hijo ”. Lejeune ofreció el lugar de honor de su composición a los luchadores aragoneses, pero sin duda es la inscripción en latín Miserere domina ..., legible en la base de la estatua, lo que le da a la pintura todo su significado.

Interpretación

Los recuerdos de las guerras napoleónicas bajo la Restauración siguen siendo una de las fuentes más fuertes de inspiración para el romanticismo. Lejeune, tanto oficial como pintor, nos ofrece aquí un cuadro a la vez autobiográfico e histórico. La nostalgia por la gran epopeya imperial, combinada con un análisis crítico del salvajismo del Imperio, hace de esta obra un documento excepcional tanto para la comprensión de la Guerra Civil española como de la Restauración. La atrocidad del asedio de Zaragoza se hizo legendaria al mismo tiempo que crecía el gusto y la admiración por una España pintoresca que los artistas comenzaban a descubrir durante el período romántico. Más que un simple recuerdo del asedio de Zaragoza, esta composición de Lejeune parece un exvoto expiatorio por un episodio desprovisto de la nobleza de tantos otros logros de las guerras napoleónicas.

  • batallas
  • España
  • Gran ejercito
  • guerras napoleónicas
  • Goya (Francisco de)

Bibliografía

Yveline CANTAREL-BESSON, claire CONSTANS Bruno FOUCART Imágenes e historia de Napoleón: pinturas del Palacio de Versalles (1789-1815) París, RMN, 2001. Roger DUFRAISSE y Michel KERAUTRET Aspectos externos de la Francia napoleónica París, Seuil, coll. "Points Histoire", 1999. Gunther ROTHENBERG Atlas de las guerras napoleónicas 1796-1815 París, Autrement, 2000 Jean TRANIE y Juan-Carlos CARMIGNANI Napoleón: la campaña española: 1807-1814 París, Pigmalión, 1998 Jean TULARD (dir.) Diccionario Napoleón París, Fayard, reed.1999.

Para citar este artículo

Robert FOHR y Pascal TORRÈS, "El asedio de Zaragoza"


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