Fusileros senegaleses en la guerra de 1914-1918

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Título: Soldados senegaleses en el campamento Mailly.

Autor: VALLOTTON Félix (1865-1925)

Escuela : Nabis

Fecha de creación : 1917

Fecha mostrada: Junio ​​1917

Dimensiones: Alto 46 - Ancho 55

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Departamental de Oise

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais

Referencia de la imagen: 91CE1801

Soldados senegaleses en el campamento Mailly.

© Foto RMN-Grand Palais

Fecha de publicación: Octubre de 2013

Contexto histórico

Esta pintura de Félix Vallotton está fechada en junio de 1917, apenas unas semanas después de las ofensivas de abril-mayo en los frentes de Aisne y Champagne. También fue el período más intenso de motines dentro del ejército francés.

Análisis de imagen

Los soldados pintados, soldados senegaleses del campamento Mailly, están descansando. Sentados entre barracones de madera, se encuentran en medio de un entorno tranquilo acentuado por el cielo azul. La armonía de colores revela el estilo nabi, muy colorido, con en particular las chechias azules y rojas características de las tropas senegalesas. Lo encontramos todavía en el contraste muy marcado de los soldados de piel negra "posados" de una manera sobre un fondo muy claro. El lienzo revela cierta desolación, como lo demuestran las líneas, los rostros ausentes, o quizás tristes, y la distancia del plano.

Vallotton busca aquí llevar los contrastes al extremo, provocar una conmoción para hacer el conjunto más expresivo. “La guerra es un fenómeno estrictamente interno, sensible por dentro, y del que todas las manifestaciones aparentes, por grandiosas u horribles que sean, son y siguen siendo episodios o documentos pintorescos”, escribe el pintor en su diario.

Interpretación

En noviembre de 1916, la Subsecretaría de Bellas Artes, el Ministerio de Guerra y la sede principal acordaron autorizar a algunos pintores a pasar al frente para realizar pinturas de la historia de la guerra. Vallotton pertenece a la misión. Su edad lo exime de la movilización. Su reputación, como la de antiguos nabis como Bonnard, Denis, Vuillard que le acompañan, ya está asentada. Esto ayuda a tranquilizar a las autoridades.

Vallotton cumplió su misión artística en junio de 1917 en el frente de Champagne y Argonne. Regresa tres semanas después, con su diario y un cuaderno de bocetos del que dibuja una docena de lienzos. Estos cuadros fueron reunidos para la exposición "Pintores en los ejércitos" celebrada en el Museo de Luxemburgo en octubre de 1917. La muy discreta recepción que les dio la prensa revela inquietud.

Al regresar de su misión, Vallotton estaba convencido de que era imposible representar la guerra. El combate moderno se ha vuelto invisible, el artista no tiene nada que ver ni pintar. Todo lo que queda es dar paso al fotógrafo o al cineasta, cuyos medios se adaptan mejor a los nuevos métodos de guerra. "¿Es posible el arte sin representación de objetos? Escribió Vallotton. No logra capturar la acción, la lucha, la batalla, la destrucción y el horror.

En última instancia, la pintura atestigua la incapacidad del pintor para representar lo que ha sido de la guerra. De hecho, no muestra escenas de acción, sino "los lugares donde sucedieron las cosas", como le escribe a su hermano. Al servir aquí de pretexto, la guerra proporciona un marco para obras cuyo interés artístico está en última instancia en otra parte.

• Ejército
• historia colonial
• Guerra de 14-18
• Tirailleurs senegaleses
• tropas coloniales
• Nabis

Bibliografía

Pierre VALLAUD, 14-18, Primera Guerra Mundial, volúmenes I y II, París, Fayard, 2004.

Marina DUCREY, Félix Vallotton, historia de una obra, París, Editions De Conti, 1990.

Para citar este artículo

Sophie DELAPORTE, "Fusileros senegaleses en la guerra de 1914-1918"