Tráfico de tablas o prostitución en el espectáculo

Tráfico de tablas o prostitución en el espectáculo

  • Cantante de café-concierto.

    DEGAS Edgar (1834-1917)

  • Emilie Bouchaud conocida como Polar

    ANÓNIMO

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Título: Cantante de café-concierto.

Autor: DEGAS Edgar (1834-1917)

Fecha de creación : 1878

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 47,3 - Ancho 30,5

Técnica y otras indicaciones: carbón, papel gris, realzado con blanco

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Franck Raux

Referencia de la imagen: 10-504509 / RF4648

Cantante de café-concierto.

© Foto RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Franck Raux

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Título: Emilie Bouchaud conocida como Polar

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 7.4 - Ancho 4.2

Técnica y otras indicaciones: Impresión plateada

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Referencia de la imagen: 00-021759 / PHO1983-165-548-429

Emilie Bouchaud conocida como Polar

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Tráfico de tablas o prostitución en el espectáculo

El dibujo de Edgar Degas, como la fotografía de la estrella Polaire, atestigua el tremendo entusiasmo del público por los nuevos espectáculos café-concierto de la segunda mitad del siglo XIX.mi siglo.

Descubrimos aquí a Polaire gracias a la famosa colección “Félix Potin”, este emprendedor pionero que ofrecía imágenes publicitarias de celebridades contemporáneas con las barras de chocolate que vendía en su tienda. Llegó a París a los 15 años para unirse a su hermano, el cómico Dufleuve, lanzó en 1893 a La Scala el famoso Tha-ma-ra-boom-di-hey, una canción en inglés de Henry J. Sayers. Lejos de los arquetipos femeninos del café-concierto, tiene un físico muy característico, espeso cabello negro, piel oscura y un cuerpo "flaco como una uña". En particular, inventó el género “epiléptico”, una danza sacudida por continuos temblores.

En ese momento, la mayoría de las artistas femeninas estaban más reclutadas por su físico, las espectadoras iban más al café-concierto para admirar o incluso disfrutar de su garganta y sus piernas que para escuchar su voz o apreciar sus dotes expresivas.

Bajo IIImi República, los lugares de placer se multiplican. Los espectáculos evolucionan entonces fuertemente hacia espectáculos, donde el cuerpo de la mujer se escenifica con un erotismo cada vez más ostensible: un clima nublado ideal para la seducción y la solicitud.

Análisis de imagen

Las gomitas, querida de Paris

El dibujo al carboncillo de Edgar Degas representa a un cantante de café-concierto hacia 1878. Es un trabajo preparatorio para una obra en color, en la que el artista resalta la fuerza e intensidad expresiva de una cantante de cabaret. Este último está preso en pleno canto, con la boca bien abierta y el brazo enguantado levantado; lleva un vestido con cuello y manga adornado con un pelaje oscuro que contrasta con el rostro brillantemente iluminado.

Entre los artistas de café-concierto, aquellos a los que llamábamos los "gummers" la mayoría de las veces solo tenían su físico y muchas agallas para destacar. Con frecuencia lucían un traje excéntrico, un vestido corto y sexy, un escote pronunciado, un sombrero sobrecargado, joyas llamativas falsas, tacones altos y accesorios llamativos, boas, guantes o abanicos. La mayoría de las veces no tenían talento artístico, pero sí cierta presencia física, un encanto y una hermosura que se revelaba en el escenario a través de algunas expresiones faciales o incluso muecas, un tono pícaro y pícaro que los hacía encantadores a los ojos de los espectadores. ! Se especializaron en un repertorio de canciones picantes que celebraban las virtudes de sus amantes, con tintes salaces muy al gusto de la clientela.

La modelo del género fue sin lugar a dudas la actriz Polar. ¡Se hizo un nombre sobre todo gracias a su cintura extraordinariamente delgada (33 centímetros), su juego "epiléptico" y sus modales escandalosos! En este primer plano, la cantante aparece como una chica guapa y picante mirándonos con indiferencia, con un vestido de noche, una gargantilla de perlas y un pañuelo a modo de diadema en su cabello. Tenga en cuenta que el fotógrafo no insistió en el tamaño de su cintura, ¡lo cual es extremadamente raro!

Interpretación

Ordeño en plancha

Avanzando en el XIXmi En el siglo XX, hemos visto el surgimiento en Francia de una nueva forma de prostitución, que corresponde a una expectativa diferente por parte de los clientes, la de preservar una forma de ilusión de seducción. Ahora les preocupan más los encantos de una joven artista, por mediocre que sea, que la prostituta profesional en los burdeles.

Las artes escénicas, en cambio, hacían soñar a las jóvenes y eran una de las pocas áreas en las que todavía era posible que una mujer hiciera fortuna, se hiciera famosa y llevara la vida con libertad.

En este contexto, el mundo del café-concierto ofrece un ejemplo particularmente crudo y violento de este sórdido universo de la prostitución al espectáculo del siglo XIX.mi siglo. Sin poder decir nada sobre los amores de Polaire y su condición de posible prostituta, las artistas femeninas que participaban en los espectáculos de café-concierto eran a menudo terriblemente explotadas tanto por los directores de las salas como por quienes decían ser las reclutar con el título oficial de "agentes líricos". De hecho, eran casamenteros sin escrúpulos que fácilmente se convertían en proxenetas.

En un momento en que la sociedad comenzaba a hablar contra el flagelo de la trata de esclavos blancos, el mundo de las salas de conciertos y las salas de música ofrecía una versión apenas disfrazada. Las niñas eran mal pagadas, muchas veces condenadas a mendigar la cena gracias al ritual de la canasta que presentaban a los clientes; estos últimos se mostraban entonces más o menos generosos en función de su "disponibilidad". Así, miles de jóvenes aspirantes a cantantes se vieron sumergidos violenta y rápidamente en un mundo de mendicidad y prostitución.

A principios del XXmi siglo, la situación de los artistas intérpretes o ejecutantes indignó a los periodistas, quienes inventaron para describirlo la expresión "se ocupa de tableros" en la edición del periódico El plato de mantequilla publicado el 27 de junio de 1903. Sin embargo, no fue hasta 1908 para presenciar la creación de la Union Syndicale et Mutuelle des Artistes Lyriques, Café-Concerts y Music Halls, que pidió la aplicación de tribunal industrial a los artistas. show.

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  • Colección Felix Potin
  • Salón de música
  • Montmartre

Bibliografía

AUTORA Catherine, Mujeres excepcionales, mujeres influyentes: una historia de cortesanas del siglo XIX, París, Armand Colin, 2015.

CARADEC François, WEILL Alain, El café-concierto (1848-1914), París, Fayard, 2007.

CONDEMI Concetta, Café-conciertos: una historia de entretenimiento (1849-1914), París, Quai Voltaire, coll. “Historia de Quai Voltaire”, 1992.

MARTIN-FUGIER Anne, Actriz: de Miss Mars a Sarah Bernhardt, París, Le Seuil, 2001.

Para citar este artículo

Catherine AUTHIER, "El comercio de tablas o la prostitución en la feria"


Vídeo: Sexo en la frontera: prostitución en España. DW Documental